Национальная галерея Лондона оказалась в центре скандала. Бывший куратор голландской и фламандской коллекции дал спорное интервью The Guardian. Его высказывания вновь поставив под вопрос подлинность картины «Самсон и Далила» автором которой считают Питера Рубенса.

Споры вспыхнули из-за интервью Кристофера Брауна, бывшего куратора музея. В беседе с изданием Браун настаивал на том, что картина подлинная. Но также он сообщил, что Национальная галерея прикрепила современную доску к обратной стороне картины.

Оборотная сторона фотографий часто несёт в себе столько же истории, сколько и лицевая сторона. В случае с «Самсоном и Далилой» панель, на которой первоначально была написана картина, была обрезана и прикреплена к современной доске. Критики подозревают, что оригинальная часть могла содержать важные доказательства, относящиеся к дате картины.

Браун признал, что в XX веке заднюю часть картины срезали почти полностью, а затем приклеили фанерную подложку – то есть были уничтожены важнейшие следы, по которым обычно проверяют подлинность: клеймо, монограмма, старинная древесина. Позже Кристофер попытался изменить свою позицию, но его слова уже добрались до общественности.

Многие искусствоведы и раньше доказывали, что что-то с картиной не так. Анатомия фигур странная, мазки грубые, привычных трещин старой краски нет. История полотна тоже мутная – до 1929 года она нигде не фигурировала как работа Рубенса. Приписал её художнику Людвиг Буршар, чья репутация вызывает сомнения: десятки «открытых» им работ позже были признаны подделками.

В Национальной галерее заявили: «Самсон и Далила» уже давно признан шедевром Питера Пауля Рубенса. Ни один специалист по Рубенсу не сомневался в том, что картина написана именно им. Но искусствоведческое сообщество требует полного доступа к документации. Ведь речь идёт не только о дорогостоящем полотне, но и об авторитете крупнейшего музея страны.

Недавно мы рассказывали о том, как спустя столетие нашли картину Уильяма Тернера, а произведение Поля Риопеля вообще отыскали на свалке.